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原标题:梦断牡丹亭

浏览次数:109 时间:2019-05-24

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青春版《牡丹亭》剧照 罗晓光 摄

  许多艺术类院校的文学专业其实并没有真正的文学教育,而只有技术训练,不是浇灌心灵而是培养匠人。一切都化为编程,都是在做程序,于是类型化、雷同化、模式化的影视剧作品满眼皆是。

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  诺贝尔文学奖的获奖名录中,一半是写过剧本的作家,三分之一是以剧作家的成就获奖。

        秋高气爽,晴空万里;今天中午,我们有幸走进了遂昌县"汤显祖纪念馆",来此领略"中国的莎士比亚"、明代伟大的文学家和剧作家汤显祖的遗风流韵…

  我们也要反思:我们的剧本创作是否及时而深刻地记录了时代人心,是否真实地传达了民众诉求,是否值得载入文学史进而被历史铭记?

        唐代诗人刘禹锡作品〈陋室铭〉中的开头几句"山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨";把它作为对遂昌县,和城内的"汤显祖纪念馆"的描写,很是贴切!

  勇于为民族为时代代言的作家、剧作家,才情固然不可缺少,比之才情更为重要的则是勇气与真诚。

     

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      深深的小巷,却隐藏着幽静典雅的纪念馆。主展厅清运楼,是一座仿明建筑的两层楼阁;整个馆区面积800多平米,由前院、馆舍、后花园三部分组成,环境优美,古朴雅致;真的是:春有鸟语花香,夏有佳木清凉,秋有鱼肥果硕,冬有雪松傲霜!

秦腔《窦娥冤》剧照

        汤显祖在明万历年间,仕途多舛,被朝廷贬在遂昌做了五年的县令,在这五年中,他为当地的百姓,做了不少好事;官场的郁郁不得志,在此他也把满腹的才学,转移在文学和戏剧的创作上,在此生活、感受、思索、酝酿,积累了丰富的创作素材;

  编剧的第一身份是作家

        万历二十六年(1598年),汤显祖终于脱离宦海,挂冠而去,告长假还乡;由此,他的作品源源不断,倾泻而出!创作出了流传千古的"临川四梦":〈紫钗记〉、〈还魂记〉(即〈牡丹亭〉)、〈南柯记〉、〈邯郸记〉。真可谓:"江山代有才人出,各领风骚数百年"!继元代的戏曲大家关汉卿的〈窦娥冤〉后,把中国的戏曲创作,推向了一个新的颠峰!尤其他的代表作〈牡丹亭〉,几百年来享誊文坛!流传海外!而剧中的柳梦梅和杜丽娘的幽梦及爱情,成为千古绝唱!

威尼斯wns.9778官网,  南京大学有位23岁的大三女生写了一部话剧叫《蒋公的面子》,这个作品我推荐到上海演出,连演了5场,场场满座。据说,该剧至今已经公演了60多场,并且实行零赠票。一出综合艺术水平并不是很高的校园戏剧为何能够热演并且所到之处形成热议,是因为这个大三在校学生写出了她所体会到的中国当代知识分子与权力之间的关系。故事很简单:1943年,蒋介石担任了一年中央大学的校长,蒋校长向中文系的三个著名教授发出邀请,请他们吃一顿饭。三个教授收到请柬后犯了犹豫,要不要给蒋公这个面子?其实,这个戏有三个场景,一是1943年,三位教授讨论是否要去赴蒋公的宴请;第二个场景是1967年,三位教授被关进牛棚,回忆是否赴过蒋介石的宴请,三个人都说当时没去,于是进入罗生门式的讨论;第三个场景,是观众席,是我们看戏时产生的共鸣。我身边的人说,如果放到现在,哪怕是省长请三个教授吃饭,校长也肯定会把教授的名字换成校长、副校长,会有30个人、300个人去争着吃饭,不是给不给蒋公面子的问题,而是蒋公给我们的面子太大了。这就是23岁女大学生给我们提供的联想和反思,这就是戏剧的文学。

     

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  据说我们现在有600所高校设有影视剧文学专业。文学,有的是通过小说、散文、诗歌表达,有的是通过戏剧、电影、电视表达,小说、散文也好,戏剧、电影也罢,都是文学的载体,是负载文学的载体不同而已。但是我们却看到,许多艺术类院校的文学专业其实并没有真正的文学教育,而只有技术训练,不是浇灌心灵而是培养匠人。从所谓元素训练到片段训练到小品训练再到独幕剧训练最后到大戏写作训练——请注意,这里已经不是“创作”而是“写作”。也就是说,我们的“训练”是把一个人真诚的情感和思考的过程拆解为一个又一个的零部件,然后进行拼装,好比搭积木、造机械,成了工业化、手工业化的生产流程。反观当下,影视剧创作队伍中层出不穷的不是剧作家,而是“枪手”。一集电视剧需要几个桥段、几个小高潮,每一集结尾又要设置一个大高潮、一个悬念,每十分钟剧情要怎么安排,每五分钟动作要怎么设计,总而言之,一切都化为编程,都是在做程序,于是类型化、雷同化、模式化的影视剧作品满眼皆是。

      我想,忧愤出诗人,这倒也是文学创作上的一条普遍规律:仲尼厄而作〈春秋〉,屈原逐而赋〈离骚〉,司马迁被处宫刑,而〈史记〉问世!而汤显祖也因官场不得志,命运多舛,被朝廷贬至遂昌做了一个小小的县令;心情郁闷,有志难展,转攻戏剧文学,终于有成;由此看来,好多文学上的伟大作品,都往往是在忧愤的压力下,而喷薄欲出!

  文学是作家对生活、对生命的认识与表达,每位作家都是独立的生命体,因而每一个生命体对生活的认识和对生命的体悟都是独一无二、不可代替的,而作家认识生活、体悟生命的过程又是完整的不可拆解的,现在这个过程被切零了。名曰文学专业,却是手工作坊,很少能培养出真正的作家、剧作家来,倒是训练出了一批专事文字活计的能工巧匠。

   

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  元明清三朝的数百年间,中国作家的主体是剧作家。诺贝尔文学奖的获奖名录中,一半是写过剧本的作家,三分之一是以剧作家的成就获奖。戏剧文学在中国文学史、世界文学中的地位都是举足轻重的,不像今天在中国作家协会中只处于很边缘的角落。茅盾文学奖、鲁迅文学奖什么时候授给过剧作家呢?好像还没有吧。也就是说这些文学奖项已经把戏剧文学、影视文学放逐在当代文学的范畴之外了。如此不以为然地把戏剧影视文学排斥在文学之外,恐怕全世界还没有先例。

      汤显祖,在人生的历程上,一路艰难地跋涉前行,而降职来到遂昌,在这小小的遂昌城,而发愤他的文学和戏剧创作,从而成就了他的戏剧大家之名;而遂昌城,因伟大剧作家的到来,而更增添了它深厚的文化底蕴! 今天,我做了一个匆匆的过客,在此作短暂的停留,但我却也领略了它的独特之美!遂昌,美在"牡丹亭",美在它的山山水水!(完)

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