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原标题:追溯历史忆故人 "大匠之园威尼斯wns.9778官网:边

浏览次数:138 时间:2019-11-14

2015年2月7日下午3点,心的空镜头:杨春生油画作品风景系列展览在了了艺术传播机构揭幕,展出了艺术家杨春生45件风景油画作品。

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据主办方介绍,这次是了了阁画廊2015年呈现的第一场个案研究型展览。并将展厅按照艺术家创作年代规划成三个板块,完整贯穿杨春生十六年来的风景创作主线。一楼展厅以1997年到1999年之间的早期作品为主,二楼一号馆展出近四年来的新作,相邻的三号馆则开辟出一个专门的区域展出向多位藏家借展的2002-2010年风景代表作。

展览开幕现场嘉宾合影

艺术家杨春生是被媒体称为挂角隐士的禅意风格油画家,他的作品多使用朦胧的灰色调,风格细腻,意境悠远,使人心静。在策展人屈波看来,杨春生画了不少的取空镜头界框的风景画。空镜头对杨春生而言是一种界框,更是一种情怀。 风景,作为自然的物质形态的肖像,也可以行使将抽象概念实体化的功能。它也许会将自己作为一个乡村的片段、一个框架中的副本、一个地志记录,但它也是一个理想世界的象征性形态。杨春生的风景,兼具上述功能。热衷于对西部民族地区风景的描写,是1940年代以来中国艺术的一个特别面相。在这种热潮之中,杨春生特别之处在于提炼出一种特别的视角,他聚焦于西部的空旷,同时力图呈现空旷的价值,这正是他之所以选择空镜头作为风景样式的逻辑所在。

2018年3月20日,"大匠之园:边秉贵艺术作品展"于天津美术学院美术馆如期而至。展览展出了边秉贵先生的油画作品80余幅,素描、速写作品100余幅。通过不同形式的艺术创作作品、文献资料展示,较为全面的梳理与回顾了艺术家的创作生涯,通过其个人在不同时期的艺术探索,亦折射出当时中国社会发展的趋势与潮流,体现出改革开放后艺术领域的变革与风貌,亦记录了天津美院油画学系成立与发展的点滴。

据悉,展览从2月7日起将持续至3月7日。

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编辑:李璞

"大匠之园:边秉贵艺术作品展"在天美美术馆四、五层展厅呈现,完整梳理艺术家创作历程

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本次展览总策展人,天津美院院长邓国源致辞

本次展览的总策展人,天津美院院长邓国源表示,“大匠之园”是天津美术学院为学院发展做出贡献的老一代艺术家、艺术教育家举办的系列展览之一,边秉贵先生对学院油画系建设起着举足轻重的作用。“二十世纪六十年代初,根据中国、罗马尼亚两国文化交流协定,油画家埃乌琴.博巴来到浙江美术学院举办油画训练班。今天看来这是对中国油画有重要影响的举措,在‘苏派’占主流艺术形态的油画界,‘博巴训练班’为中国油画打开了另一扇窗子。边秉贵先生和张世范先生就是这个训练班的学生,两位来自河北的农家子弟,在美丽的西子湖畔,得罗马尼亚艺术家亲授,掌握了与当时‘主流’标准不同的、纯粹的欧洲油画艺术,并将其带到海河之滨的河北艺术师范学院(天津美术学院的前身)。”

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原天津美术学院院长姜陆致辞,高度评价边秉贵先生在天美油画教育与创作领域的杰出贡献

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天津市美术家协会秘书长李耀春致辞,对艺术家的艺术创作风格与探索表示敬佩

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开幕现场

“几十年来,他们与油画系(教研室)的其他老师一道,在艺术创作和教学上承上启下,开放、包容,培养了一代又一代艺术学子。今天,如果说天津美术学院的油画教学与创作有‘自家面貌’,应源于此。学校今天取得的一切成绩,都依赖于几代人不懈地努力。学校不会、不应忘记他们。”

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边秉贵先生的学生,天津美院油画系主任王小杰致辞(摄影:杨鹏)

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边秉贵女儿,艺术家边静感谢展览得以成功举办

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展厅现场,络绎不绝的参观者

回溯历史,五六十年代的艺术绘画多以主题创作为唯一标准,而博巴的油画艺术上溯德国、法国现代主义时期绘画传统。在色彩意味、造型意识、画面结构等方面形成了自己的风格,将艺术的价值取向引向绘画本体。在百花齐放仅是一句口号而“百花”难于真正“齐放”的当时,受业于博巴的中国油画家创作的作品成为与“苏派”油画并蒂的一朵奇花。

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边秉贵之女边静(左)与原天津美术学院院长姜陆(右)交谈

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展览现场

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驻足作品前的观众,批评家梁克刚先生

系统回顾边秉贵先生的艺术创作不难发现,对绘画本体不同形式的探索贯穿其艺术生涯始终。他大胆尝试色彩与色块的运用,果敢的线条勾勒和不同光影的效果尝试,以及装饰风格的探索都令人耳目一新。在其70年代直至2000年后的创作中,无论是风景、人物创作还是藏区写生,都呈现出多元风格的探索轨迹,他将博巴训练班的创作精髓与中国本土内容相结合,成为一种独具一格的融合与创新。

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文献资料展示

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驻足作品前的观众

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展厅现场

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