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原标题:博物馆与艺术品市场的互动

浏览次数:95 时间:2019-05-10

盈时继“博物馆级”精品《揭钵图》之后重磅出击2013春拍 ,将于7月12日至16日在中国大饭店一层举办预展,7月16日进行拍卖。

近年来,中国艺术品拍卖市场发展迅速,成为艺术市场发展壮大的核心力量。中国艺术品拍卖市场的发展壮大与国内各大文博机构密不可分,它们不仅成为艺术品市场走向成熟的见证者,而且各大博物馆还直接参与拍卖,在拍卖场上购藏了数量可观的古代文物精品,既丰富了博物馆的库藏,也扩大了拍卖行业的影响,推进了民众对艺术品的认知能力。本文以2012年年底入藏上海博物馆的元代朱玉《揭钵图》为切入点,讨论国有文博机构与艺术品市场的互动。

威尼斯wns.9778官网,去年秋拍,盈时国际精品荟萃,多件”博物馆”级拍品让整个行业轰动.最终,朱玉的《揭钵图》入藏上海博物馆,王时敏的《春日山水图》花落龙美术馆。两件“博物馆”级藏品最终回归博物馆,是藏品之幸,也是文化之幸。盈时国际自成立以来,短短两年间,以鲜明的定位和高端精品战略,以黑马之姿迅速引起行业关注并进入行业前列。在这个春暖花开的季节,2013年春拍大幕徐开,我们在关注,盈时国际又会有哪些精品推出呢……

两个版本的《揭钵图》再次聚首,珍藏在上海和浙江两地的博物馆,见证了中国百年变迁的国势强盛。

2013年春拍即将拉开大幕,市场正翘首期待各大拍卖的精彩表现。记者从北京盈时国际拍卖公司获悉,盈时国际会延续一贯的务实风格,2013年春拍持续其高端精品战略。

2012年秋拍,北京盈时国际拍卖公司(以下简称“盈时拍卖”)推出了“游赏无穷——古代精品书画”和“四王吴恽”专场,吸引了古代书画收藏界的关注,被媒体誉为近年来质量最好的古代书画专场,专家也赞叹多件拍品均属“博物馆级”精品。盈时拍卖不负众望,“四王吴恽”专场的9件作品全部成交,总成交额高达1.26亿元。

2012年秋拍,盈时国际拍卖公司推出的“游赏无穷—古代精品书画”与“四王吴恽夜场”专场,吸引了整个行业的关注,其高水准的古代书画阵容,被媒体誉为近几年最好的古代书画专场,专家也赞叹其中多件拍品均属“博物馆级”精品。而事实上,盈时国际也不负众望,“四王吴恽”专场呈现的九件精品,全部成交,总成交额达1.26亿,这在调整季的市场状态下,可谓表现不俗。王时敏晚年精品《春日山水图》被龙美术馆以1600元收入囊中。拍卖之前就引起广泛关注的朱玉的《揭钵图》则以2990万元的天价被上海博物馆低调购得。而一套王石谷的精品册页《耕烟散人仿古人山水》十开,被众多专家藏家认为是现今流传最精之力作,惜与大陆藏家擦肩而过,被台湾私人美术馆收藏。

据悉,3件作品被国有和私人博物馆购藏。其中,“清四家”之一王时敏的晚年作品《春日山水图》被上海龙美术馆以1600万元收入囊中;一套王石谷的精品册页《耕烟散人仿古人山水》,被台湾私人美术馆收藏;而拍卖之前就引发关注的朱玉《揭钵图》则以2990万元被上海博物馆购得。

朱玉《揭钵图》在佛教题材绘画中青史留名,在中国古代美术史上占有重要地位。清初《佩文斋书画谱》等史籍中记载,《揭钵图》本是北宋大画家李公麟的名作,为宋代宣和皇家秘藏,到了元代李公麟的原作归宜兴人吴大本收藏,再转归元代收藏家陆全卿收藏。之后,朱玉根据李公麟的名作临摹了两个本子。两本《揭钵图》均流传至今,一本为浙江省博物馆收藏(即浙本),并被定为国家一级文物。另一本《揭钵图》到了清代归收藏家毕涧飞珍藏。民国时被一位姓蔡古玩商占有,准备卖到国外去,结果被民国四大公子之一、袁世凯次子袁克文买下,洪宪失败,袁氏势微之后,也流落去了美国。2012年,盈时秋拍迎“美本”回家,这也是《揭钵图》“浙本”和“美本”在经历百年离别后在故乡的首次重逢。

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朱玉《揭钵图》(局部)

朱玉《揭钵图》

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如今《揭钵图》“美本”成了“上博本”。“浙博本”与“上博本”在中国两个文化重镇相映生辉,见证百年变迁国势强盛。据盈时拍卖古代书画专家介绍,朱玉曾师从王振朋绘道释、界画,尤擅宋元工笔人物画的线描,从头到脚无一断笔,却符合解剖结构,造型简练精准,寥寥数笔即可刻画出四季服饰的不同,被称为自李公麟以来宋元工笔人物绘画的“终结”者。有史料记载,沈周曾临朱玉数遍,但不得要领而放弃。与“浙博本”相比,“上博本”人物线条更加飘逸自然,面部结构精准,服饰线条洒脱,而浙博本有近半人物线条出现断笔,面部结构扁平。据此,“上博本”应为朱玉艺术鼎盛期的经典作品。上海博物馆为中国古代书画重镇,朱玉《揭钵图》入藏上博,可谓得归其所。
《揭钵图》回到上海,另一幅被业内广泛关注的王时敏晚年精品《春日山水图》也被藏入上海的龙美术馆。龙美术馆(Long Museum)是目前国内最具规模和收藏实力的顶级私立美术馆,也是中国首个比肩世界水准的私人美术馆。

王时敏《春日山水图》

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朱玉《揭钵图》在中国古代美术史上占有重要地位。清初《佩文斋书画谱》等史籍中记载,《揭钵图》本是北宋大画家李公麟的名作,为宋代宣和皇家秘藏,至元代李公麟的原作归宜兴人吴大本收藏,再转归元代收藏家陆全卿收藏。之后,朱玉根据李公麟的名作临摹了两个本子。两本《揭钵图》均流传至今,一本为浙江省博物馆收藏(即“浙博本”),被定为国家一级文物,另一本在清代由收藏家毕涧飞珍藏,民国时被一位蔡姓古玩商占有后准备卖到国外,后被袁世凯次子袁克文买下,袁氏势微之后,该本《揭钵图》流失海外,成为美国收藏家的藏品,后被上海博物馆珍藏(即“上博本”)。2012年,盈时秋拍费尽周折,终于迎其回家,这也是两个版本的《揭钵图》经历近百年离别后在故乡的首次重逢。

王时敏 《春日山水图》

与“浙博本”相比,“上博本”人物线条更加飘逸自然,面部结构精准,服饰线条洒脱,而“浙博本”有近半人物线条出现断笔,面部结构扁平。据此,“上博本”应为朱玉艺术鼎盛期的经典作品。上海博物馆为中国古代书画重镇,朱玉《揭钵图》入藏上海博物馆,可谓得归其所。

此幅《春日山水图》轴,创作于清顺治十三年(丙申,1656年)春日,是其晚年的重要作品。摹写黄公望画法。干淡之笔与苍老重墨浓淡相宜,山峦之平淡,气氛之安然,景和清明的春意跃然纸上。构图在平稳中求变化,笔墨端秀文雅,没有了黄公望那么超迈,却多了几分亲和。盈时国际古代书画专家介绍,单以笔墨而论,此副《春日山水图》笔法组织更加有序而规整,圆厚而少跌宕的感觉,用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和董其昌相比,王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方,和其不守法度的肆意而为笔墨风格,加强了笔法的统一感,又隐约可见董、巨的气息。正是王时敏的独到之处,这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。据上海博物馆资料,此作品曾在文革间归上海博物馆,后被落实政策退赔返还,是实实在在的“博物馆”级藏品。据悉,拍卖前上博也曾有意收入,但考虑成功率,放弃而集中全力于朱玉的《揭钵图》,才最终被龙美术馆购藏。

文博机构在拍卖场上购买艺术品也要面对各方压力和干扰,但其进入拍卖市场购藏文物不仅激发了我国的收藏热,也使得文物的价值得以提升。

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