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原标题:庞元济威尼斯wns.9778官网:富甲东南的虚斋收藏

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本幅钤有苏斋墨缘、涿鹿李氏珍藏,鉴藏印两枚。苏斋墨缘是清代书法家翁方纲所钤,翁方纲(1733~1818),清代书法家、文学家、金石学家。字正三,一字忠叙,号覃溪,晚号苏斋。另一方为清末收藏大家李在铣先生的收藏印,李在铣(?-1909),年八十余,名侯字芝陔,号六亩道人,河北涿鹿人。曾为涿州知府。富收藏,精鉴赏。与翁同龢(1830~1904)、宝熙(1871~)交善。

庞元济 《虚斋名画录》扉页

剪水飞花细舞风,断芦洲外水连空。一睹名家真迹,敬请光临2013北京歌德春拍,与君共赏析。

庞云鏳去世时,庞元济二十五岁。他继承父业后,先是在家乡经营庞滋德国药号和庞怡酱园。因之前庞家曾给清政府捐银十万两用于赈灾获得朝廷恩赏,李鸿章设法给庞元济安排了一次随团赴日本考察的机会。庞元济考察归国后眼界甚为开阔,于是发挥其商业才干,不遗余力兴办实业,将庞氏企业越做越大。一九〇六年,他在上海与人合资创办龙章机器造纸有限公司。一九一八年,他又发起创办浔震电灯有限公司。此外,他还在苏、杭等地开设米行、酒坊、当铺、钱庄等大小企业并拥有大量田产和房地产。据粗略统计,庞元济一生投资于近代民族工商业的资本超过三百万两白银,被誉为“浙江民族工业的开创者”。然而,使他名闻寰宇的并不是他在实业上取得的成就,而是他丰富的艺术品收藏。

此幅画作流传有绪,初为清中期收藏家翁方纲收藏,清末流入民间收藏家李在铣之手,辗转流失,并最终为庞虚斋所得,并于民国年间出版着录。庞莱臣(1864~1949),名元济,字莱臣,号虚斋。浙江吴兴南浔人。庞虚斋既拥有财力,又精于鉴赏,收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物,尤以书画最精,为全国著名书画收藏家之一。庞氏的名画收藏,以其着录《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》名存于世。清宣统年间所编《虚斋名画录》16卷,共收录历代藏画538件,上迄唐代,下到清代,其中唐、宋、元三朝名迹约为三分之一,多为历代收藏大家,如项元汴、贾似道、徐渭仁、安岐、梁清标等豪门旧物,又有《三希堂》、《石渠宝笈》乃至宣和、政和时代的宫中之物。可谓名迹如林,令人叹为观止。

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赵士雷 《秋芦群雁图》 150×69cm 约9.5平尺

私藏之冠庞元济中国绘画史的研究与绘画的收藏息息相关,前者离不开后者。换言之,若无收藏家为留存历代名迹而作出的贡献,绘画史的学术研究将成为无米之炊(墓室壁画之类算是例外)。近代日本学者内藤湖南著有《中国绘画史》一书,书中上百张插图多为历代名迹,图注里一一标示出这些名迹的收藏者,其中一位就是内藤湖南的同龄人——庞元济。由内藤湖南的著述可知,早在二十世纪初,庞元济的“虚斋藏画”就已成为海外学者的关注对象。一八六四年夏天,太平天国的都城天京被曾国藩领导的湘军攻陷,这标志着太平天国运动的失败。这场中国历史上规模最大的农民战争历时十四年,对江浙地区的破坏是灾难性的。原来富饶的浙江湖州地区,人口从战前的近三百万锐减到了十余万人。一代收藏大家庞元济,就出生于这样的乱世之中。幸运的是,他生于富商巨贾之家,家境殷实。而与他同一年出生的齐白石则出身贫寒,年近花甲之年还要到京城寻找出头的机会。在齐鲁民间,往往以山川河流来形容地方大族:“张马曹刘赵,江海河汉尿”。而在浙江湖州一带,则以动物来形容财力雄厚的富商人家:“四象八牛七十二墩狗”。庞元济的父亲庞云鏳(一八三三——一八八九)发家致富靠的是三方面的生意:经营丝绸、药材和倒卖军火。庞云鏳之所以能够把握住乱世中发财的商机,离不开两个人提携:“红顶”商人胡雪岩和封疆大吏左宗棠。庞云鏳先是与胡雪岩结识成为莫逆之交合作湖丝生意,又仿胡庆余堂经营起庞滋德国药店,而后因左宗棠西征新疆、平定陕甘回乱急需军火,经胡雪岩而转托庞云鏳与外商接洽,使得庞云鏳在军火交易中获取了暴利,由此成为“南浔四象”之一。

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此外,中国古代书画鉴定组所编的《中国绘画全集》中,明确收录各大博物馆、美术馆等处的虚斋旧藏共一百余件。除前述藏品,故宫博物院还存有陈清波《湖山春晓》、吴镇《芦花寒雁》、王蒙《葛稚川移居》等近四十件;上海博物馆存有沈周《桂兰图》、唐寅《春山伴侣图》等二十余件。自清以降,中国的两次收藏热潮,藏品流向迥异,康乾时期,盛世收藏,南画北渡,江南名家私藏精品几乎尽归大清内府;清末民初,乱世收藏,多少天下名画,自清宫散佚,命运曲折,因乱而聚,也因乱而散。曾为海内私藏之冠的庞氏的“虚斋藏画”,凡经著录者,如今大多藏于南京博物院、故宫博物院、上海博物馆、苏州博物馆及美国弗利尔美术馆等海内外文博艺术机构,其余的则流散四海。近年来,也有一些海外的虚斋旧藏通过拍卖的方式回流到国内,且成交价逐年攀升。二〇一〇年北京保利五周年春季拍卖会上,从美国回流的虚斋旧藏——王蒙《秋山萧寺图》以一点三七亿元成交,创下当年古代书画拍卖的最高价格纪录,由此可见“虚斋旧藏”在今日收藏家心目中的地位非同一般。关于收藏,近代藏家丁福保曾说过这样的话:“与其收藏于一家,不如藏之于团体,因团体较一家为永久也。与其散诸于他人,不如散诸于自己,因自己较他人为好也。”庞氏的虚斋藏品,私收而公藏,还珠于民。庞氏家人的义举,亦为久经离乱的“虚斋收藏”找到了更好的归宿。对文物妥善保管,以求永久,固然是现代博物馆的基本功能之一,然而在馆藏文物的展陈、交流、研究及服务大众等方面,国内公立博物馆还需与时俱进,向国际看齐,以不负包括庞氏后人在内的广大文物捐赠者的厚望。

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清 王时敏 答菊图

《秋芦群雁图》曾为海上收藏巨擘虚斋庞氏所得,定为北宋赵士雷真迹。赵士雷,字公震。宋宗室,曾任襄州观察使等职。善作湖塘小景,清雅可爱,有诗人思致,为时人推崇,传世作品极少。

一般来说,生意上的朋友需要借钱,庞元济一向是比较大方的。而一九二六年向他“借钱”的不是别人,而是逊位后的末代皇帝——溥仪。溥仪自一九二四年被冯玉祥赶出故宫后,暂住在天津的日本租界里,处境艰难。加上受清朝遗老郑孝胥等人怂恿,一心幻想着恢复大清国号,于是四处筹集银两、招兵买马。因庞家曾给清政府捐过一笔巨款,庞元济所刊行的两本藏画著录又都是找郑孝胥题的签,于是,郑孝胥就带着溥仪来找他“借钱”。庞元济十分客气地招待了到访的贵宾后,理直气壮地拒绝了他们。理由是什么呢?庞元济对溥仪及其随从说:“庞家当年给大清捐过巨资,清政府却没有兑现承诺,致使庞家人从未谋上一官半职,很是失望;再说,如今家中银钱都投资到各地办厂,没有余钱在手;更重要的是,中华民国来之不易,也是社会潮流所趋,他若出资支持满清复辟,定会背负千古骂名,所以,即便有钱也不能捐。”溥仪闻言,也只好作罢。最后,庞元济给了溥仪一行人一千两银子作为旅费,把他们打发走了。

赵士雷《秋芦群雁图》即将在2013年北京歌德春拍中闪亮登场,预展时间:2013年5月29日至31日,拍卖时间:2013年6月1日至2日,预展及拍卖地点:北京昆仑饭店。

明 沈周 疏树西风图

此作为平远式构图,远景水色接天,一望无际,极富萧瑟苍茫之感。中景汀渚曲折,芦花摇曳,一派秋景;近景为辽阔的水面,有数只秋雁嬉戏波间,富有情趣;图中芦苇、大雁均用没骨法,茂密的苇丛水墨写就,苇叶层层叠加,浓淡相间,既有层次感而又不失之于琐碎。图中大雁飞、鸣、食、宿,造型逼真,顾盼生姿,极富意趣。此幅作品所绘一水一岸的小景致虽然缺少李唐、范宽高远式取景的壮美,然亦不乏田园诗般的意境,体现了北宋画风的另一种境界。

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上海解放后,“虚斋旧藏”成了新中国政府征集藏品的重要对象。一九五一年,谢稚柳代表上海市文物保护委员会从庞秉礼处征购了两批书画,计有钱选《浮玉山居图》、张中《吴淞春水图》、柯九思《双竹图》、倪瓒《渔庄秋霁图》、王冕《墨梅图》、仇英《柳下眠琴图》、文徵明《石湖清胜图》等共十九件,今存于上海博物馆。国家文物局局长郑振铎也为故宫博物院调拨了部分藏品,有赵孟頫《秀石疏林图》、曹知白《疏松幽岫》、柯九思《清秘阁墨竹图》、姚绶《秋江渔隐图》等共十八件。一九五二年,庞秉礼、庞增和、庞增祥联名将家藏宋代朱克柔缂丝作品《莲塘乳鸭图》等捐献给上海博物馆。庞增和生前数次向国家捐赠书画等文物:一九五九年、一九六二年向南京博物院捐赠古画共二百五十七幅,其中有赵佶《鸲鹆图》、黄公望《富春大岭图》、倪云林《枯木竹石图》、吴镇《松泉图》、仇英《捣衣图》、沈周《东庄图册》、文徵明《万壑争流图》等。他还向苏州博物馆捐赠文物三十九件,其中书画作品三十四件。据庞增和女儿庞叔龄称,她和母亲至今还保存着当年捐赠的收据凭证。

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