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原标题:宿联课堂:中国画之界画

浏览次数:194 时间:2019-05-10

古代建筑画是中国古代绘画的中重要组成部分,两宋建筑绘画逼真写实,画家们竞相争辉,如郭忠恕、张择端、马远、李嵩、赵伯驹等,所绘作品建筑工匠们可以依图造屋。元代建筑绘画画家,当以王振鹏、李容瑾、孙君泽、夏永等为翘首,基本上追随两宋遗韵,由于对建筑知识不甚了解,所画作品似是而非。明清两朝建筑绘画进一步衰落,多以程式化点线描绘;康乾年间西方传教士画家服务宫廷,“海西法”的传入只是加强透视画法,建筑绘画进一步衰落。

界画(jiè huà:即“界划”。“画”读入声):中国绘画很特色的一个门类。在作画时使用界尺引线,故名界画。

建筑绘画北宋时称之为“屋木画”,南宋时才有今天的名称“界画”。本文重点介绍元代界画画家,王振鹏、夏永师徒,目前可以确认的真迹,仅少量团扇、斗方作品。孙君泽目前有一幅山水作品,藏于日本静嘉堂文库,另两幅山水藏于高桐院。只有李容瑾大型宫苑绘画《汉苑图》轴,藏于台北故宫。从这些已确认真迹作品分析,绘画技法最高者非李容瑾莫属。

起源很早,晋代已有。顾恺之有“台榭一足器耳,难成易好,不待迁想妙得也”的话。到了隋代,界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展之虔的界画说:“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”;评董伯仁的界画,赞他“楼生人物,旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等,也是很高成就的,到晚唐出了尹继昭,五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人,宋初有郭忠恕。元代有王振鹏、李容槿,明代有仇英,清代有袁江、袁耀等。现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》是中国最早一幅大型界画,宋代的著名界画有《黄鹤楼》、《滕王阁图》等。

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李容瑾,字公琰,元代画家。活动在至正年间。善画山水、界画,山水师法北宋、金人,界画据传师法王振鹏。传世作品《汉苑图》轴,尺寸:水墨,绢本,纵102厘米,宽55厘米 。描绘气势雄伟汉苑庞大的建筑群,楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建,犹如仙境。所绘界画,比例精确,树石画法追溯北宋李郭画法,代表了元代界画最高创作水平,是一幅继承唐、宋传统之界画精品,署款“李容瑾作”,钤“公琰”朱文印,图上有清宫收藏诸玺印数方。

威尼斯wns.9778官网,界画的起源

中国美术史上宋人界画水平高屋建瓴,元人承接宋之遗风尚有一席之地,明清两朝有“西学东渐”传教士画家,及袁江、袁耀的界画,虽呈现短暂辉煌一瞬,可以说毫无可取之处。在寥若星辰的界画中,明清界画分辨简单,宋元界画如何区分呢?又该如何判断两宋界画、元代界画、及明清界画呢?

界画起源很早,晋代已有,在东晋顾恺之的《论画》中,就第一次出现了“台榭”的说法。

判断两宋与元代界画建筑物的标志之一,是殿堂的擎檐柱。两宋时很少出现擎檐柱,只见刘松年《四景山水》出现,但是擎檐柱不加围栏,只加栏杆点缀。元代以后擎檐柱不仅加围栏,而且辅以格子窗,至明清时代门擎檐柱大多不加围栏。

隋唐时又被称为“台阁”、“屋木”“界画宫观”,到了宋代郭若虚的《图画见闻志》中,便有了“界画”一词。

标志之二“以毫计寸”,两宋界画建筑物比例精确,工匠可以依图造屋,元代界画则似是而非,只以点线勾画为代表,明清界画更加衰落,原因是画家根本没有掌握建筑知识。

界画自宋代起,它既是指中国画的一种技法,也成为了中国画的一个独立门类。

标志之三“折算无亏”,两宋界画绘画掌握建筑物长宽随透视深度折减的方法,元代界画画家对建筑知识不如前人,没有写实的细部,清代郎世宁等西方传教士画家,有“灭点”的透视法是建立在光学的基础上,虽然有利于主景物立体感描绘,却不能充分表现中国绘画的全景描绘。古代建筑匠人家虽不了解“灭点”知识,实践中却掌握想象中的“灭点”方法,使大型宫苑建筑建设坚实永固。两宋界画画家们及元代李容瑾,由于对建筑知识熟悉,才能绘制成宛若仙境的大型宫苑绘画。

作为中国画技法,界指界尺,是建筑绘图时专供毛笔画直线的工具,界画是套用了建筑中界划的意思。而作为中国画画种,界画是指绘画中采用这种界笔直尺、用界划的方法所绘的画。

标志之四是歇山顶山的部位的处理,两宋界画两山之处,博风板下做惹草,层层深入装饰繁缛(刘松年歇山);元代界画两山之处,博风板下多以悬鱼(垂鱼)装饰,(李容瑾悬鱼)不能深入刻画;明清界画两山之处,用山花板封起,与博风坂连在一起并加以彩绘装饰。宋代绘画殿堂多为重檐歇山顶建筑,元代殿堂既有重檐歇山顶建筑,也有十字脊重檐歇山顶建筑,明清以来殿堂多为庑殿顶建筑。(明清殿堂(三大殿))

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“灭点”即立体图形各点延伸线,向消失延伸的相交点。平行透视只有一个灭点,在对象中间后方,产生纵深感。成角透视有两个灭点,在对象的两侧后方,富有立体感。(灭点傅书两幅)

界画的特点

笔者有幸看到一幅题为李容瑾《汉苑图》轴,纵101厘米,宽55厘米,绢本,水墨,无款,钤李容瑾二印。所钤印鉴两方朱文方印,油印,一方为“李容瑾”,另一方为“公琰之印”。经考证北宋末以来出现油印,南宋渐多于水印,元代开始普遍使用油印。绘画所用绢地,是极细的双丝绢,即双经穿一纬。这类绢大都是宫廷所用,属于贡绢类,适合大型宫苑绘画使用。

界画是中国绘画很特色的一个门类,在作画时使用界尺引线,故名:界画。将一片长度约为一枝笔的三分之二的竹片,一头削成半圆磨光,另一头按笔杆粗细刻一个凹槽,作为辅助工具作画时把界尺放在所需部位,将竹片凹槽抵住笔管,手握画笔与竹片,使竹片紧贴尺沿,按界尺方向运笔,能画出均匀笔直的线条。界画适于画建筑物,其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。

整幅绘画分三个部分构图,各景区主体建筑的“灭点”方位不同,全图没有统一的灭点。近景以鸟瞰法描绘,“灭点”在画幅之中,十字脊重檐歇山顶殿阁,辅以配殿回廊,显示出画面阔远感;中景以透视法描绘,“灭点”在画幅后面,使中景的建筑群纵深感加强,具有深远之感;远景的建筑群以仰视法,“灭点”在画幅之外,使殿堂具有明显的元代标志,特别是远山一抹使画面具有幽远的感觉。

界画与其他画种相比,有一个明显的特点,就是要求准确、细致地再现所画对象,分毫不得逾越。虽然界画难工,却往往不为文人所重。其实界画形象、科学地记录下古代建筑以及桥梁、舟车等交通工具,较多地保留了当时的生活原貌,其意义已突破了审美的范畴。

是幅《汉苑图》轴建筑结构准确,“以毫计寸”真正的以百分比绘图,与两宋建筑绘画极其吻合。殿堂元代的标志明显,擎檐柱不似刘松年画法,而与王振鹏、夏永等人一样,加围栏护板雕花佩饰。重檐歇山顶两山部分,绘制悬鱼(垂鱼),用以遮挡两山的内饰。殿堂基台部分,像两宋绘画一样,描绘的逼真写实,这些明清两代界画是做不到的。格子窗既不像北宋的直棂窗形制,也不像南宋可拆卸的形制,演变为推拉形制。鸱尾部分与两宋相比规矩简朴,有别于明清两朝繁缛。屋角开始下垂方式,也有别于两宋上翘式。(李容瑾基台与仇英基台对比图)

早期的界画专指以亭台楼阁为主要表现对象,用界尺引笔画线的表现方法,但随着时间的推移,界画的内涵都有了一些变化。界画的表现对象,从广义上来说它包括宫室、器物、车船等;从狭义上讲,它则专指亭台楼阁。界画的表现形式,从广义上来说应包括用界尺画线和不用界尺画线,但又相对工整的两种方法,而界画则仅指以界尺引笔画线的方法。

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