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原标题:江丰旧藏亮相匡时春拍

浏览次数:165 时间:2019-05-10

李宗津(1916-1977) 风景

图片 1文献资料图片 2文献资料图片 3文献资料

伍步云的父亲为菲律宾华侨。二十年代时,他在菲律宾大学修读美术, 1936年返香港, 1946年他在香港英华书院教画。40年代末期,一次由中国广东中山县开往香港的沉船意外中,把伍步云先生早期之作品全数淹没。1979年,伍步云在北京美术馆举办回顾展,并担任中央美院客座油画教授。在此期间,他将《故宫一角》赠送给江丰先生,并被珍藏至今。这幅作品正是在伍步云创作力的巅峰60年代所作,色彩和笔触极具表现力,是市场中极为罕见的精品。

不仅如此,秦宣夫的一生还留下了大量的教学大纲、教案手卡、几易其稿的研究手稿等丰富的文献资料,对这些珍贵文献的归纳和整理将为我们梳理近代中国的西方艺术史学史提供重要文献。

李宗津与江丰是非常要好的朋友,无论从艺术还是思想上,都有着相似想通的理解与心境。在政治黑暗的时期,江丰被划成右派,李宗津一直为他辩护,1957年被划入所谓的“江丰反党集团”骨干成员,被剥夺了作画的权利。二人的感情经过政治颠簸依然深厚,这幅《风景》是江丰珍藏多年,并挂于家中的珍爱之品,可谓二人友谊的见证。

图片 4中央美术学院院长范迪安致辞

纸本水粉 22×31.5cm

图片 5《宫女》 布面油彩65×100cm1934年 中国美术馆藏图片 6《卡门》 布面油彩73×92cm 1932年 江苏省美术馆藏图片 7《快乐的旋转(人物草稿)》纸本油彩62×44cm1933年图片 8《石膏像(一)》纸本铅笔 63×48cm1932年图片 9《自画像(一)》纸本铅笔、色粉 29×19cm1924年

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图片 11展览现场图片 12展览现场图片 13展览现场图片 14展览现场

北京匡时2013春拍即将举槌,届时将推出中央美术学院老院长江丰旧藏的一批油画、水粉及版画等。市场中曾零星出现过江丰先生的旧藏,但如此详细而颇具规模化呈现尚属首次。此次“发现•百年——江丰旧藏专题”集中了他生前所藏伍步云、李宗津、王肇民等艺术家的油画、水彩以及一批包括古元、彦涵、黄永玉等人的珍贵老版画,同时还将呈现中央美术学院版画系为江丰现存的全部作品以及历史上已经遗失的部分作品重新制作的四十二张一套的版画全集,尤为珍贵。

图片 15《风雨欲来》 木板油彩 31×47cm 1944年图片 16《夫人李家珍像》 布面油彩 45.5×35cm 1941年图片 17《归家》 布面油彩 42×42cm 1940年图片 18《母教》 布面油彩 81.5×100cm 1942年图片 19《吴作人像》 布面油彩 56×45cm 1941年 南京师范大学藏

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艺专岁月1934年,秦宣夫学成归国。先后在国立北平艺术专科学校、国立清华大学任职。 1935年4月1日至6日,国立北平艺术专科学校在京畿道艺专校内举行教员作品展览,有严智开、唐亮、秦宣夫及国画系、工艺美术系等各教授作品。这是秦宣夫在国内参加的第一个展览,作品《快乐的旋转》参加了此次展览。同时,秦宣夫还兼任国立清华大学外语系讲师,接替司徒乔任天津《大公报艺术周刊》主编。也正是在这一时期,秦宣夫与毕业于国立北平艺术专科学校的李家珍成婚。据家属回忆,这是秦宣夫一生中最为得意的时光。但好景不长,1937年,日本侵华战争爆发,全国多所大专院校被迫内迁。秦宣夫也跟随艺专踏上了辗转奔波的内迁之路:北平-江西庐山枯岭-湖南沅陵-云南昆明-四川璧山、松林岗-凤凰山。在重庆凤凰山时期,秦宣夫与常书鸿、王临乙、吴作人、吕斯百和李瑞年等几位好友生活在一起,他们共用一间画室,相互鼓励和关心,一起创作写生、探讨艺术,缔结了深厚的友谊。1941年,在成都举办吴作人、唐一禾、吕霞光、黄显之、吕斯百、秦宣夫、李瑞年、王临乙“八人绘画联展”。这是秦宣夫的作品第一次在国内影响较大的画展中亮相。“艺专岁月”作为本此展览的重要版块,主要呈现作为“凤凰山艺术家群体”的秦宣夫、吴作人、王临乙、常书鸿、李瑞年等艺术家的作品,他们让我们看到战时艺术家生活的缩影,也使我们更好地理解秦宣夫的艺术。

伍步云(1904-2001) 故宫一角

图片 21展览海报

1964年 布面油画 65×80cm

图片 22展出作品图片 23展出作品

江丰,1979年起任中央美术学院院长,为新中国的美术事业做出极大贡献。他是中国革命木刻的开拓者和奠基人之一,是全国最有影响的艺术教育家、艺术理论家之一。他所坚持的文艺“革命化、民族化、群众化”的原则为之后的新中国美术建立带来了深刻的影响。

搂定自然1945年,秦宣夫举办首次个人画展,宗白华著文道:“你对自然具有这么深的爱,‘自然’没有不回答你的感情。”整理秦宣夫的作品时,我们发现自然风景写生占据了其艺术创作的极大篇幅。在写生技法上更可以看出其内在的、渐进的画风变化。1946年,他前往成都、青城山、峨眉山、都江堰等地写生作品20余幅;1946年12月,在离开重庆前往南京的轮船甲板上又创作速写多幅;1963年,年过半百的他再赴杭州、绍兴、富春江创作数十幅作品……从秦宣夫20世纪40年代创作的写实油画《辛夷》、《青岛红房顶》,到60年代创作的户外写生油画,我们可以清晰地看到他油画创作技法及绘画风格的转变。邵大箴认为,在秦宣夫五六十年代的作品中已经可以看出“明确的写意趋势”。事实上,这是其艺术风格向纯写意转型的一个重要的过渡时期。本版块将其1946年之后的风景写生作品进行集中展示,通过诠释其“抱定自然”之人生理念,在更加纯粹的形式下理解其艺术风格的变化。

  背签:簷枒高喙 Roof Tops in Peking 1964 故宫一角

中央美术学院院长范迪安则表示:1934年秋,秦宣夫先生回到祖国,开始了绘画、著述、教学与投身社会美术活动同时并举的生涯,这是20世纪前半叶富有文化情怀与全面素养的一代艺术学人共性的生活方式,也是他们在社会需要的时代所抱以的启蒙使命。秦宣夫先生的作品在当时就受到徐悲鸿、傅抱石、林风眠等名家的激赏,以画风的清润典雅和内蕴的单纯高贵体现出学者型艺术家的精神品质,而他在介绍和传播西方美术史上所投以的心力,则使他成为我国西方美术研究领域的开拓者之一。解放后,他长期在南京师范大学任教,仍然在油画、水彩创作和美术史研究与教学两个领域潜心致力,培养了大量人才。

  签名:伍步云 91.1964

图片 24《春到大山》 纸本水彩水粉 31×43cm 1956年图片 25《大桥礼花》 布面油彩 82×120cm 1981年图片 26《龙凤呈祥》独幅版画 32×32cm 1985年图片 27《五老峰》 独幅版画 39×54.4cm 1987年

图片 28《北海白塔》 纸本水彩 40×55cm 1979年图片 29《都江堰景》 布面油彩 60×75cm 1946年图片 30《梅花山春游》 纸本水粉 48.5×64cm 1984年图片 31《皖南风景》 木板油彩 42×69cm 1956年图片 32《宣夫自写》 纸本水墨 54×39cm 1963年

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